Charlotte Corday
Jacques-Louis David fue el pintor oficial de la Revolución Francesa, y en 1792 también fue elegido diputado de la Convención, y se alineó con los jacobinos, que representaban el partido político más radical durante la Revolución Francesa.
La muerte de Marat fue provocada por una mujer, Charlotte Corday, que creía que él era el responsable del rumbo más radical que había tomado la Revolución por su papel de periodista y diputado jacobino. La mujer apuñaló a Marat mientras estaba sumergido en su bañera y David, uno de los artistas más importantes del siglo XVIII, eligió retratar el momento posterior al asesinato.
La habitación está desnuda y oscura. Sólo hay Marat tumbado en la bañera y pocos objetos de un hombre que se dedicó al bien de los ciudadanos franceses. Marat tiene en sus manos un bolígrafo y un papel que su asesino le dio antes de matarlo. En el suelo está el arma del crimen.
Cuadro de la muerte de Jean-paul marat
Jean-Paul Marat, figura clave de la Revolución Francesa, comenzó a adoptar una postura extremista a partir de 1789. A través de su periódico L’ami du peuple (El amigo del pueblo), pidió la instauración de una dictadura para completar la obra de la Revolución. Elegido miembro de la Convención del 92, lanzó un violento ataque contra los girondinos, fomentó el Terror y despertó el odio de muchos, entre ellos Charlotte Corday, que lo asesinó mientras tomaba su habitual baño para aliviar los efectos de una enfermedad crónica de la piel, el 13 de julio de 1793.
Este cuadro, La muerte de Marat, fue terminado en octubre de 1793, apenas tres meses después del asesinato. Existen varias versiones y copias. Una versión, que se dice que es la penúltima, fue descubierta recientemente y vendida en París en septiembre de 2008. Se supone que la versión definitiva es la que se encuentra en los Museos Reales de Bellas Artes de Bruselas, por lo que la versión del Louvre sería la antepenúltima. Aquí se aprecia el gran talento del pintor para el retrato y la incomparable sutileza de su interpretación de la luz, cualidades que son menos evidentes en sus escenas históricas a gran escala. El aspecto más notable es la extraña luz que viene de la izquierda y que brilla en la pared oscura como un foco de teatro. Ilumina el cuerpo y proyecta admirables sombras sobre la piel, destacando la carta que Marat aún sostiene en la mano, así como la caja de madera que sirve de mesa para el tintero y en cuyo lateral está escrito “A Marat, David” en la versión de Bruselas y “N’ayant pu me corrompre ils m’ont assassiné” (Incapaces de corromperme, me asesinaron) en la versión de París.
Marat krankheit
¿Hasta cuándo, oh! miserables franceses, os complaceréis en el desorden y las divisiones? Hace tiempo y demasiado tiempo que algunos facciosos, algunos malvados han puesto el interés de su ambición en lugar del interés general. ¿Por qué, víctimas de su furia, os destruís para establecer su deseo de tiranía sobre las ruinas de Francia?
Ya los departamentos indignados marchan sobre París; ya el fuego de la discordia y de la guerra civil inflama la mitad de este vasto imperio, todavía hay un medio de extinguirlo, pero los medios deben ser rápidos. Ya el más vil de los malvados, Marat, cuyo solo nombre presenta la imagen de todo el crimen, al caer bajo el acero vengador, sacude la Montaña y hace palidecer a Danton. Robespierre, esos otros bandidos sentados en el trono sangriento, están envueltos en el relámpago que los dioses vengadores de la humanidad sólo suspenden, sin duda, para hacer más fulgurante su caída y para asustar a todos los que estarían tentados de establecer sus fortunas sobre las ruinas de un pueblo maltratado.
El estado de la piel de Jean-paul marat
La muerte de Marat (en francés: La Mort de Marat o Marat Assassiné) es un cuadro de 1793 realizado por Jacques-Louis David sobre el líder revolucionario francés asesinado Jean-Paul Marat. Es una de las imágenes más famosas de la Revolución Francesa. David era el principal pintor francés, además de montañés y miembro del revolucionario Comité de Seguridad General. El cuadro muestra al periodista radical muerto en su bañera el 13 de julio de 1793, tras ser asesinado por Charlotte Corday. Pintado en los meses posteriores al asesinato de Marat, ha sido descrito por T. J. Clark como el primer cuadro modernista, por “la forma en que tomó como material la materia de la política, y no la transmutó”[1].
El cuadro se expone en el Museo Real de Bellas Artes de Bélgica. Una réplica creada por el estudio del artista se exhibe en el Louvre[2] Su trabajo preliminar sobre la obra se puede encontrar colgado en Versalles, este fue su primer trabajo de la obra y la notable frase del cuadro falta en esta interpretación.