¿Qué impidio la inauguración del Museo del Prado?

¿Qué impidio la inauguración del Museo del Prado?

Entradas al Museo del Prado

El Museo Nacional del Prado, desde su inauguración en 1819 y a lo largo de su centenaria historia, ha cumplido la alta misión de conservar, exponer y enriquecer el conjunto de colecciones y obras de arte que, estrechamente vinculadas a la historia de España, constituyen una de las más altas manifestaciones de expresión artística de reconocido valor universal.

La posición que ocupa el Museo del Prado como institución cultural relevante de nuestro país se fundamenta en la extraordinaria riqueza de sus colecciones, cuyo valor artístico e identidad histórica se basan en un origen singular y una formación ejemplar. En grandes rasgos, su patrimonio actual se basa en la integración de la colección de los Reyes de España, los fondos del decimonónico Museo de la Trinidad procedentes de instituciones religiosas no amortizadas y, finalmente, un siglo después, las obras del siglo XIX segregadas del también desaparecido Museo de Arte Moderno.

Sin duda, la llamada Colección Real es, además del patrimonio fundacional del museo, su acento de excelencia más permanente. La formación de la Colección Real se remonta al reinado de Isabel la Católica, pero su vertebración definitiva se produce con los Austrias Carlos I y su hijo Felipe II, que vincularon irremediablemente sus obras de arte a la Corona, mostrando así una voluntad de continuidad que sus sucesores mantuvieron inquebrantablemente. Numerosas adquisiciones y el mecenazgo regio favorecieron el enriquecimiento de la colección real durante el siglo XVII, especialmente durante el reinado de Felipe IV, para quien trabajaron algunos de los artistas españoles y extranjeros más relevantes de su tiempo. Con la llegada de los Borbones en 1700 cambió el gusto y el momento artístico, pero no el interés de la nueva dinastía por la colección de arte. La definición de una renovada imagen real y la intensa actividad constructiva y ornamental de los Borbones en los Reales Sitios contribuyeron a un gran enriquecimiento de los fondos artísticos de la Corona.

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Nota del editor: Un artículo muy revelador. Pinta una imagen perfecta del mundialmente famoso Museo del Prado hace 52 años. Y lo que es más importante: ofrece una visión profunda de las personas clave que dirigían el museo.

Atrás quedaron los días en los que los museos llevaban a cabo su actividad de forma silenciosa y discreta. Ahora, cuando un Rembrandt se vende por más de 2.000.000 de dólares, como ocurrió con el famoso Aristóteles contemplando el busto de Homero hace dos años, la noticia aparece en los titulares internacionales. En todo el mundo surgen museos modernos y bien equipados, ávidos de nuevas adquisiciones. Los museos de arte y sus directores, sobre todo en Estados Unidos, acaparan cada vez más la atención del público; sirva de ejemplo el reciente revuelo causado por la destitución del director Richard F. Brown por parte del Consejo de Administración del Museo de Los Ángeles.

Una excepción a esta tendencia es el majestuoso Museo del Prado, cuyas políticas, programas y adquisiciones se consideran asuntos privados del museo y no son temas de interés periodístico para un público curioso. El museo no tiene ni instalaciones ni deseo de publicidad. No hay fotografías disponibles para la prensa del Sr. [Francisco Javier] Sánchez Cantón, director del Prado. “Al fin y al cabo”, resopla un funcionario del museo, “él escribe el catálogo que está a disposición [del público], y eso es mucho más importante que su foto, ¿no?”.

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Museo de la mente: Picasso y el Prado: una extraordinaria exposición doble en Madrid demuestra cómo Picasso forjó un nuevo lenguaje a partir del pasado, y en particular de la colección de arte nacional de su país natal.

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Museo de Arte de Madrid

Naturalmente, un museo nacional no es un mero catálogo de acontecimientos históricos. Pero dejando de lado esos títulos, un museo sólo es verdaderamente nacional cuando su identidad está profundamente arraigada en la historia de su pueblo. Entonces incluso sus silencios, sus omisiones, se vuelven reveladores.

El Prado es relativamente pobre en pintura holandesa (a pesar de albergar la “Judith” de Rembrandt), aunque las obras del siglo XVII procedentes de ese país representan un capítulo esencial de la pintura occidental. En cambio, el museo es extraordinariamente rico en pintura flamenca del siglo XVII, así como de los dos anteriores. Su colección es limitada en pintura italiana de los años 1400, pero tiene la suerte de contar con obras brillantes de esa época, aunque la pintura italiana de los siglos XVI y XVII ocupa el segundo lugar, después de la española, como la parte más impresionante de la colección, tanto en calidad como en cantidad. La pintura francesa de la segunda mitad del siglo XVII hasta el siglo XVIII es también especialmente importante. No podemos insistir aquí en que todo está íntimamente relacionado con la historia de España.

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